周德东亲身经历的恐怖故事（恶搞篇）

　　地球人都知道，周德东是全国著名世界知名的帅哥型才子，偶像派与实力派集的特征于一身。

　　2005年的冬天，周德东开始在天涯贴他的恐怖小说。

　　有道是：周德东一出，江湖一片灿烂。

　　众所周知，周德东一向低调，至少比非礼勿摸低调许多。

　　但是，在google里键入“周德东”三个字，共有350页47200个结果。

　　无外都是周德东作品的和关于他的八卦新闻。

　　很奇怪，没查到关于周德东的绯闻。

　　倒是关于他的出生地，他的成长轨迹，有很多个版本。

　　有说周德东是内蒙的，有说他是黑龙江的，还有说他是西藏出生的。那个叫绝伦帝的小镇，也在网络上到处开花。

　　江湖包打听百晓生算一个能人，他用30000两雪花银的代价，千方百计搞到了周德东的自述：

　　38年前，我出生在中国最北部的一个小镇上。在空军某部服过役，在锡林郭勒戈壁草原放过羊，在农村供销社当过售货员，在小城工厂当过秘书……

　　 出版过几十本书，1993年被《女友》杂志百万读者评为“当代十佳散文作家”。2000年开始写恐怖小说，出版有《三减一等于几》、《我遇见了我》、《谁摸了我一下》等十部。

　　 曾主编《文友》杂志，该杂志被《北京青年报》评为“中国娱乐界十大关键词”；曾主编《格言》杂志，一年之内把发行量从0推到30万，创造了期刊界一个奇迹。现在呢，主编《青年文摘》（彩版），主笔《胆小鬼》系列丛书……

　　　　说起我的经历和业绩来，30页纸也写不完，不说了，总之我挺厉害的。

　　你们相信这是真的吗？

　　反正我本人，除了相信他最后那句大实话之外，对其他资料都保持谨慎的怀疑。

　　扯远了。

　　言归正传。周德东，人见人爱，花见花开。

　　但是，周德东在天涯遇到了令人匪夷所思的灵异事件。

　　比如：……

　　比如：……

　　查令十字街、东德周、非鸟亿条鱼、笑颜逐开、张小买，等等一干人等，他们亲眼目睹了一切。

　　然后，你们看到的都是真相么？

　　真相不是皇帝的新装，但是，真相不是谁都可以看到的。

　　如果说，关于这件事，在这个世界上又一个知道真相，那么，这个人一定是－－非礼勿摸。

　　PS：

　　东德周是谁？是周德东的影子吗？

　　非鸟是谁？是东德周网络上的爱人吗？

　　张小买是谁？漆黑的夜里，她会在你的头顶笑颜逐开吗？

　　非礼勿摸又是谁？总是在梦里冲着你莫名一笑的那个姑娘吗？

　　欲知真相如何，广告之后马上回来：）

一、一个非常恐怖的故事

　　一）

　　 这件事已经过去两年多了，在这两年中，我无时无刻不被那梦魇般的景象纠缠着，挥之不去，一闭眼就会闪现在我的脑海中，搅得我神经濒于崩溃。我没有想到的是一次突发奇想的活动竟然改变了我的一生和我身边的一切。事情是这样的……

　　 我叫月冷星寒，在我身边，有一群和我一样年轻，充满了活力的朋友，大家都是通过网络相识的，由于有着很多的共同爱好，关系很快就密切了。我们其中的一项共同的爱好就是旅行，这是一种有别于普通旅行的活动，所有参与者都要背负一切在野外生存中必须的物品，远离人迹所及之处，进行精神与体能的自我挑战。我们乐此不疲，成功的组织实行了几次小型的活动。在这种情况下，我突发奇想，准备组织一次大型的、比以往都要艰难的活动--穿越云南境内的怒江峡谷。这个想法被朋友们一致赞同。经过半年多的准备工作，我们出发了。

　　 我们计划从北京乘机到昆明，再从昆明乘车到丙中洛，由丙中洛起徒步，翻越高黎贡山，到达独龙江。但在昆明乘车往丙中洛徒中，有人建议因为时间充裕，先改道丽江，游完古城再进行这次徒步活动。这项建议理所当然被采纳，也正是这项建议将我们推向了危险的边缘。

　　 到达丽江时天色已晚，我们在小桥流水的古城用完晚餐，在古城闲逛。同行的四位女孩子被古城中出售的色彩斑斓的民族服装以及银饰所吸引，蝴蝶穿花般进出于各具特色的小店中，唯独阿宝与她们不同，她只在那些摆放着一些稀奇古怪的民族用品或是图腾物件的小店前驻足，而且一看就是很长时间，我们不得不多次停住脚步等她，就在最后一次等她的时候，她欣喜若狂的从一家小店中冲了出来，手中摇着一卷发黄的纸制品，跑到我们身边说：“看啊看啊，好东西！”我瞥了一眼她手上那卷纸说：“什么东西？把你美的，十七世纪海盗藏宝图？可我记得那玩艺一般都画在羊皮上啊。”阿宝白了我一眼。对我身边的红色说：“这是一卷东巴文字，当中详细记载了纳西族人很久以前的生活状况和其它的一些事情。老乡卖得很贵，可是我跟他说我看得懂，他居然就送给我了。哈哈。”我诧异的问道；“你怎么会看得懂东巴文字？”阿宝的男友马力接口道：“她爸爸就是民俗学者，而且是专门研究东巴文化的。”我们边走边聊着，很快就回到住宿地，为了第二天的活动，大家早早就休息了，一宿无话。

　　(二）

　　 第二天，我们坐了将近一天的车，到达了我们的穿越始发地--丙中洛。当时天色已晚，我们由于及度的兴奋，不顾当地老乡的劝说，一头扎进了森林中，沿着当地人所说的马帮小道开始了我们正式的穿越活动。刚走了两个多小时，天就完全黑了，我们不得不在一处开阔地扎营。我与混吃在距营地五十米的下风口挖好一个厕所，其他人也已将营地扎好，我们在营地中心点起一堆篝火，吃完饭，大家围坐在篝火边聊天。

　　 聊着聊着有人提议讲鬼故事，于是大家搜肠刮肚把以往听说的种种可怕的事一一讲了出来，吓得几个女孩子脸色都变了。我忽然发现坐在魅影边上的阿宝跟本没有听我们说话，在聚精会神的看她那本东巴文，我就说：“阿宝，别看了，和我们一起讲鬼故事吧。”大家也

　　都叫她别看了，她听到我们说话，就说：“我刚好看到一些关于纳西族的神灵的事，我翻译给你们听吧？”大家都同意了，她开始讲述起来：“古老的纳西族崇拜一种叫做闪灵的东西，据说闪灵可以幻化成各种样子，但是它不管幻化成什么样子，它的舌都是没法变的，它的舌头就象毒蛇的信子一样。每当闪灵出现时，都会有灾祸和神秘的

　　事情发生。但是它又俱备一定的法术，所以据传说，纳西族的巫师有时会做法请闪灵上身。但是做法时必须有两个巫师共同完成，因为闪灵一旦上身，自己是不会走的，必须由另一个巫师做驱赶的法术。”

　　说完阿宝就又低头看她的纸卷去了。我们大家面面相觑，隔了一下，爆发出一阵大笑，山蝇说：“小姐，您讲的这是什么么呀？一点也不可怕。我们在讲鬼的故事呢。”“就是就是”其他人也附和道。阿宝抬起头：“不可怕吗？那好吧，我给你们来个可怕的。”说完，把那卷纸翻到后面说：“这里也记载了招唤闪灵的方法，要不要试试？”我们这些年轻人向来都是无神论者，怎么会被这种无稽之谈吓到？就一齐：“那就试试吧”阿宝说：“好啊，那你们可坐好了。”说完，就一本正经的念了起来。她念的全是东巴文，我们一点也听不懂，先开始觉得这些怪异的音阶很好笑，可是过了一会就被当中的韵律所抓住，再加上阿宝一本正经的样子，有一种无形的诡异气氛在我们中间弥漫开来。胆子较小的林子开口道：“阿宝，别念了吧？”可是，阿宝就好象没有听见一，继续从她嘴里蹦出那些怪异的音符。就在这时阿宝突然双目圆睁，脸上出现狰狞的表情，一下扑向了她身边的魅影，吓得魅影尖叫了起来，我们几个男的一下站了起来。这时，阿宝“格格”笑着从魅影身上起来坐正，说：“吓到了吧？看你们还敢让我讲鬼故事？”我们长出了一口气，又都坐了下来，唯独被吓惨了的魅影依然脸色苍白，死阿宝坏阿宝的一通乱骂。这时，菜花想去解手，站了起来，可能是刚刚那件事的阴影还存在，她叫男友农夫陪她走过去。就在他们往厕所走的时候，我们的队友也是随团摄像斌子用摄像机对着他们说道：“我决定了，拍一部记实恐怖片出来，铁定胜过《女巫布莱尔》，从今天起，每天在我镜头内消失一个人，今天就是农夫吧。”农夫回嘴到：“再废话先叫你消失。”就和菜话往厕所方向走去 。剩下来的人也不敢讲鬼故事了，就讲起笑话来。过了五分钟，就听厕所那边由远而近的传来菜花的叫骂：“死农夫！！！你也不等我就跑回来！想死啊？”我们扭头望去，只见菜花气势汹汹的冲过来，我们对她说：“农夫在等你呀，没回来啊。”菜花“啊？”的一声：“那他去哪儿啦？厕所那边也没有他啊。”正说着，就听斌子大叫一声：“啊~~~~~鬼呀！！！”我们大家一齐扭头；“你有病呀？这节骨眼上你还来恶做剧？”可是 ，斌子没有理会我们的叫骂，只是呆呆的看着自己手中的摄像机，脑门上一层冷汗，我第一个

　　冲了过去，这时，我看到了在他手中的摄像机正在播菜花和农夫去厕所那一幕，影像已经定格，我蓦的看到，在菜花和农夫的背影后面，分明的出现了第三个影子……

　　(三）

　　 我们围拢到斌子周围，把定格的影像往前倒了一段，从吃完晚饭开始放起，片中一切正常，刚刚放到阿宝念咒语那段，不知怎么搞的，影像开始一跳一跳的，跟本没法看，等再度清晰时，也就是阿宝念完咒语了。这时，林子的男友铲子说：“再倒回去用慢放看看。”我们又倒到跳动的那一段开始慢放，因为慢放影像跳动的缓慢了，这时，红色突然说：“定格。”斌子赶紧将画面定下来。我们看到的是：在阿宝的头顶上有一 团影子。我们看了半天也无法确定那是什么东西，但可以肯定的是那不是篝火的烟雾。再放到菜花和农夫去厕所那段，我们惊恐的发现：农夫从画面上消失了，只有菜花一个人的背影往厕所方向去了。我们谁也说不出话来，虽然大家穿的很多，可

　　是一股凉意从每个人的心底冒了上来。我转过头怀着一线希望问阿宝：“你刚才念的那些咒语，都是你瞎编的吧？”阿宝缓缓冲我摇摇头，说：“和上面写的一字不差。”话音刚落，一阵风吹了过去，把那堆篝火吹得摇摇摆摆，而树梢竟然发出了一阵嗖嗖声，一阵只有在北方的冬天狂风里树枝才会发出的声音，一阵风过去后，四周静得可怕，只有篝火不时发出“啪啪”声，火光照耀范围以外的地方一片漆黑，在这噬人的黑暗中似乎隐藏着一种神秘的危险，把我们一步步带向深渊。这一夜谁也没有再离开营地半步，谁也没有去睡，大家挤在一个帐篷里，没有人说话，都呆呆的望着帐外那忽明忽暗的篝火，只有菜花低低的吮泣声。

　　 天刚蒙蒙亮，远处突然传来了一声撕心裂肺的呼救声，我们男的不约而同冲出帐外，循声跑去，可是当我们跑到那声音所在地时，却什么也没发现，只有一只旅游鞋丢在地上，那是农夫的鞋，在旁边的草地上，还有斑斑点点的血迹。我们当即决定：取消这次活动，原路返回，寻找农夫并报警。我们草草吃过早饭就拔营出发了，按地图标的出的路线原路返回。我们边走边呼唤着农夫的名字，但是听不到一点回回应。就这样走走找找，走了约两个小时，红色突然停住脚步问我：“昨天咱们是几点钟开始往里走的？”我说：“大约下午四点半吧。”“那几点扎的营？”她接着问我，我说：“是六点半整。”她说：“那咱们也走了两个小时了，该走出去了啊？”我安慰她说：你

　　别那么紧张，也许咱们今天走得慢，一会就走出去了呢。”说完，接着往前走，但是我刚走了十几步就一下子呆在原地了，不光是我，我们全体呆在原地了。原来，我们又回到了昨晚的宿营地！女孩子们一下就瘫坐在了地上。而我们男的一个个后脑发凉，全身血液好象凝固了一般。呆了片刻，荤吃问我：“你记的路没错吗？”我说不出话来，只能点点头，他说：“那就再走！我他妈就不信了！”我们掺起坐在地上的女孩们，又开始往外走。我们无论往哪个方向走，走两个小时后最终都是回到了我们昨晚的宿营地。所有的人不论从精神上还是从体力上都已受不了了，而且，天也慢慢要黑了。无奈，我们今天还要在此安营了。我和恐慌就去砍柴，刚刚砍了一会，恐慌突然扔掉手中的斧子，大喊一声：“我受不了啦！”就往密林深出跑去。我被这突如其来的状况搞得措手不及，当我拔腿追去时，他已跑远了。我不敢再独自一人去找他，就把砍好的柴的带回营地，拿弩箭和刀具，约荤吃一同去找。我们徒劳而返，当我们刚走进帐篷时，魅影红肿着

　　眼睛朝我冲了过来，在我身上拳打脚踢：“你为什么不拉住他？为什么不拉住他？？？”我低声说：“我没来得及。”“什么来不及？懦夫！胆小鬼！不用你们管！我自己去找他！”说完，夺过荤吃手中的砍刀，冲出了帐篷。我一把想要拽住她，却只抓住了一股空气。

　　 我们全部冲出了帐篷外，此时，帐外一片漆黑，魅影已消失在无边的黑暗中。我们刻不容缓地在营地上燃起一堆火，简单武装了一下，就集体出发去找魅影。我们在黑暗中无目标的搜索着，时间一分一秒的流逝。就在大家筋疲力尽之际，我的手机突然响了起来。我一看，来电显示是魅影，我刚要接，突然想到，我的电话本来没有信号啊，而且，它是关着的，怎么会……我犹豫不决的接通电话，把它慢慢放到耳旁，话筒里传来魅影的声音：“我找到他了，在河边，在河边！”我一听，大声说：“你别挂断，我们这就来！”河，只有一条，我白天还在那里补充过我们的用水。我们急急忙忙向河边跑去。

　　跑到河边却什么也没看到，甚至连一丝手电光也没有。不对啊，我想，魅影怎么也该带着手电才对啊？而且，她知道我们马上就来，应该打开手电给我们个信号啊。于是，我对着电话问她：“我们现在就在河边了，你在哪儿？快说呀！”电话那端传来魅影的声音：“你们往前走十步，再向左转，一棵大树下。”我们依照她说的做，可是依

　　然没有看到他们。我又向电话里问道：“怎么我们还是看不到你们？你到底在哪？”这是，话筒里魅影的声音突然变得又小又慢了：“你们转过身来就看到了。”我蓦的转身，将手中的电筒照过去，骇人的一幕出现在我们眼前，只见恐慌和魅影两个人靠着一棵大树坐着，恐慌的头上嵌着那把他砍柴的斧子，而魅影的头上嵌着的是那把她从荤吃手中抢走的砍刀，血，从两个人的头上“汩汩”的流下来，而他们的眼睛却直视着前方，使整个画面看上去狰狞可怖。魅影的手中还握着一部手机，屏幕还在亮着，显示着三个：通话中……

　　(待续)

二、好莱坞的恐怖故事：被奥斯卡排挤的十部最佳影片

　　　　好莱坞充满了无数个恐怖的故事，接下来就是最糟的十个。

　　　　 1.《第凡内早餐》（1961）

　　　　如果要选出导演布莱克爱德华斯值得拿下奥斯卡奖最佳影片的一部作作品，那么当然非《第凡内早餐》莫属了。

　　　　《第凡内早餐》是根据Truman Capote的小说改编而成，奥黛丽赫本在片中出演一个出身贫穷的高级伴游女郎，过着自由无羁的生活，整天在格林威治村闲逛度日，一心想找一个有钱的金龟婿。她时常在清晨徘徊在知名的珠宝店外，看着闪闪发亮的首饰，她想忘了自己的过去，但是过去的阴影却不时出现缠绕着她。

　　　　或许这就是问题的所在，观众都已习惯她扮演气质优雅的女子，不忍心看她有所污染；或许是影艺学院的投票者认为，奥黛丽赫本所饰演的荷莉看起来像是一个高级妓女。1971年，珍芳达曾以《柳巷芳草》的妓女一角拿下奥斯卡奖，当时奥斯卡会提名一个妓女的角色，被视为相当酷的一件事。但是《第凡内早餐》上演时，还是民风保守的60年代，很多人都无法接受这样的演出。

　　　　所谓同病者相怜，布莱克爱德华与奥黛丽赫本应该会觉得心里好过一点，因为约翰休斯为玛丽莲梦露与克拉克盖博所拍摄的经典电影《乱点鸳鸯谱》，也是当年奥斯卡的遗珠之憾。

　　　　 2.《乱》（1985）

　　　　奥斯卡金像奖之于排外心态，就好比美国之于苹果派，根本是稀松平常了！这可以用来解释，为何日本大导黑泽明改编的《李尔王》的史诗大作《乱》，没有被提名最佳影片奖。

　　　　日本电影大师黑泽明，曾以《七武士》等享誉国际，他处理战争场面的手法，无人能出其右。《乱》是日本电影史上耗资最昂贵的一部电影，片中的战乱场面是黑泽明至今最令人难以忘怀、也无人能匹敌的，宛如雷电齐鸣的马蹄声、响彻云霄的号角声、加上纷乱的刀剑舞影，《乱》是一部充满了声音与愤怒的作品，其意义格外深远。

　　　　虽然片中有着华丽的当代服饰、浩瀚的历史背景，但是它的意义对好莱坞而言，真是太深奥了。剧情描写日本当时的封建君主，因为国土家园分崩离析而感到绝望，这样的题材，并不符合一部好莱坞佳片的条件。

　　　　但是，这部片未受青睐最致命的原因，还是来自于好莱坞普遍的恐怖：字幕！大家都知道，好莱坞的人是不懂得如何阅读的！

　　　　 3.《非洲皇后》（1951）

　　　　异国场景、加上一段浪漫的冒险故事，《非洲皇后》听起来就是一部适合奥斯卡口味的电影，但是它却没有被提名。

　　　　当年《北非谍影》获得奥斯卡最佳影片时，亨佛莱鲍嘉的最佳演员奖项就落空。而在1951年，奥斯卡纠正了这个错误，他们终于将最佳演员颁奖给他，但是却犯下一个错误：他们提名了《非洲皇后》的女演员、剧本与导演，但是却让他们空手而归！

　　　　一部电影怎么可能获得其他主要奖项的提名，却没有获得最佳影片的提名呢？原因就是老话一句，因为好莱坞的人都不知道自己在干什么。

　　　　 4.《大都会》（1927-1928）

　　　　这是多么重要的奥斯卡奖的一次颁奖典礼，但是他们还是搞砸了！第一次的奥斯卡，完全是一次“政治事件”，因为当年成立奥斯卡奖时，好莱坞正因为劳工问题而动荡不安，或许创办人认为，办一个盛大的宴会、颁一些光彩夺目的奖项，就能安抚好莱坞那些满腹牢骚的员工们。

　　　　正是因为如此，奥斯卡的创办人认为，第一次最佳影片的提名者，一定都要是国产的。不幸的是，佛烈兹朗的《大都会》是德国片，所以被三振出局！

　　　　《大都会》的故事，是描写在地下的劳工们挥汗工作，在地面上的老板们却冷酷无情的狞笑着，或许这会让所有人联想到他们的工会问题。无论如何，我们等了50年后，才等到《银翼杀手》这部类似《大都会》的未来巨片。但是，该片的功力，还不及这部德国表现主义经典作品《大都会》的一半。

　　　　更糟的是，后来《大都会》甚至受到了双重冷落，米高梅电影公司的路易斯梅尔知道奥斯卡需要一些国际奖项，所以德国导演F.W莫诺的作品《日出》，获得了所谓的最佳艺术品质奖，这个令人困惑的奖项，后来被剔除奥斯卡奖项中。

　　　　5.《为所应为》（1989）

　　　　这部由黑人导演史派克李所拍摄的煽情影片，叫做《为所应为》，但是奥斯卡并没有让它受到应有的待遇。讽刺的是，当年提名影片中，有三部都是以偏见与政治为题材。《为所应为》描写在布鲁克林区最热的一天中，因为种族问题所引发的爆炸性事件，同样都是探讨种族与偏见，但是它却没有像《温馨接送情》一样获得奥斯卡的提名。

　　　　很奇怪的是，一个美国黑人导演探讨种族紧张情势的电影，竟然会输给澳洲导演布鲁斯贝瑞斯福德描写美国南部种族偏见的《温馨接送情》。

　　　　从一开始，罗西培瑞兹跳的舞蹈，到最后“打击权力”的宣告，《为所应为》将观众的情绪炒到最高点。史派克李这部经典作品并没有让人失望，当初电影中名不见经传的角色，后来都在影坛上蹿红，包括了罗西培瑞兹、山缪杰克森、丹尼艾洛、约翰特托罗、马丁罗伦斯等，导演史派克李在片中演出比萨外送小弟莫基，其演技也是一流。

　　　　大嘴巴史派克李（或者你可以说他是坦率的史派克，随你喜欢），有时就是他自己最强劲的对手，但是在奥斯卡上，他似乎永远有一些非常强劲的对手，使他被挤出了这个奖项。

　　　　6.《热情如火》（1959）

　　　　有的时候，高尚与拘谨加在一起，会毁了一部电影。导演佛烈辛尼曼的奥斯卡提名作品《修女传》就是最佳例子，它的高尚与文雅的确值得鼓励，但是就仅止于此。现在我们请它一边让，真正的好片出头。

　　　　比利怀德历久弥新的经典电影《热情如火》，是一部黑道喜剧电影！比利怀德因此片获奥斯卡最佳剧本奖，剧本中充满了诙谐的智慧，加上杰克李蒙（获最佳男主角提名）、汤尼寇蒂斯与玛丽莲梦露顶尖的演技，还有比利怀德指导的摄影，也获得奥斯卡最佳摄影奖的提名。但是，这样一部好片中的好片，却没有获得最佳影片的提名。

　　　　有人喜欢喜剧，但是奥斯卡却鲜少看得上眼。这一回，《热情如火》没有提名奥斯卡，可是自己闹了一个大笑话呢！

　　　　7.《搜索者》（1956）

　　　　奥斯卡对西部片，一直采取放牛吃草、置之不理的态度，所以，对于《搜索者》的命运，我们一点也不意外。曾有人问导演约翰福特他作品的类型，他回答：“我拍摄西部片。”如果根据奥斯卡的偏好来回答，他一定不会这么说。

　　　　约翰福特曾四次获奥斯卡最佳导演奖，但是每一部都不是西部片。他为影坛创立了西部片的类型电影，是美国电影少数原创的艺术类型之一，但是奥斯卡却视他的《搜索者》为一只破轮胎。

　　　　此片可说是男主角约翰韦恩最精彩的演出之一，片中以逼真的枪战、刺激的追逐，描写一个南北战争时期的退伍穷人，穷尽毕生精力，追查被印第安人掳走的小侄女下落。

　　　　8.《城市之光》（1930-1931）

　　　　很多人认为，查理卓别林的最后一部默剧《城市之光》，是他演艺事业中最高的艺术成就，道理很简单，故事描写一个小流浪汉爱上一个瞎眼卖花女，于是一心一意帮助她恢复视力。片中充满了淡淡的哀愁，但是卓别林以细腻、直率又幽默的肢体语言，巧妙地将其平衡。

　　　　这部片为何是遗珠之憾呢？因为奥斯卡发现“沉默不再是金”，默剧的时代已经过去，有声电影当道，但是卓别林在片中却始终一语不发。我们应该踢奥斯卡一脚，美国国会图书馆将《城市之光》列入他们的国家电影目录中，但是当年获提名的电影，却没有一部列入该图书馆。这样子看来，小个子卓别林还是获得了最后的胜利！

　　　　 9.《雨中曲》（1952）

　　　　就某方面而言，《雨中曲》之所以没有被提名奥斯卡最佳影片，男主角金凯利可说是罪魁祸首，因为如果他没有演出1951年的奥斯卡最佳影片《花都舞影》，隔年也不会降低《雨中曲》的得奖率了。

　　　　《雨中曲》今日被视为奥斯卡最棒的歌舞剧，它的每一个条件，都符合奥斯卡的口味，它是一部有关好莱坞的电影，获得雅俗一致的推崇，加上诙谐优美的编舞、摄影、导演、配乐、歌曲、舞蹈与演技。

　　　　事实上，《雨中曲》不仅是最佳影片的遗珠之憾，它在所有的主要奖项中都缺席，甚至奥斯卡连最佳配乐都不颁给它，反而颁给了另一部片《WithaSongInMyHeart》。这种结果好比一剑穿好，不如让我们死了吧！

　　　　10.《后窗》（1954）

　　　　就某方面而言，奥斯卡有如脱缰之马，谁也不知道它会往哪儿去。所以，恐怖大师希区考克的电影从来也没有获得最佳影片的提名。试想：1959年的《北西北》没有提名、1960年的《惊魂记》未受青睐、1963年的《乌》三振出局！

　　　　但是，如果我们要选出一部希区考克的电影，值得奥斯卡双手奉上一个奖座，那《后窗》绝对会脱颖而出。（有人可能会觉得是《迷魂记》，但是这部片对奥斯卡而言太复杂、太骚动，而且它还有结构上的问题。）

　　　　《后窗》拥有最闪耀的明星、最刺激的剧情，是好莱坞至今最完美的悬疑片，每一个镜头都安排得恰到好处、毫无浪费。它描写一个因为脚受伤而行动不便的记者（吉米史都华饰演），在自家的后窗，意外以望远镜目睹一宗谋杀案，于是他在美丽女友（葛丽丝凯莉饰演）帮助下，试着找出谋杀案的真相。

　　　　对于奥斯卡，或许希区考克是自掘坟墓，因为他曾说过一句很有名的话：“演员都是畜牲。”后来他又修正为：“我的意思是，演员都应该像畜牲一样被对待。”这句话真是太经典了！但是对于那些奥斯卡奖的投票委员们而言，他们怎么受得了呢？

　　——北京青年报