其实创业不是想象的那么难，激励一生的六个经典故事
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2024-03-24
中篇小说的故事结构如何？
中篇小说是小说的一种。其篇幅的长短、容量的大小、人物的多少、情节的繁简是介于长篇小说和短篇小说之间的。通常来说，只是截取了小说主人公一个时期或者某一段生活的典型事件进行塑造形象，大多是描写一两个人物较长时期的遭遇或一生的命运，不像长篇小说那样环绕着好几组人物展开，以此来反映社会生活的某个方面。
中篇小说的故事结构简单，情节完整，线索也比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物比较少，字数大约在三到十万字左右。
通常人们把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的小说称为长篇小说。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是唯一的因素。
事实上，长篇、中篇、短篇小说的区别，主要是由作品所反映生活的规模范围、作品容量的大小来决定的，中篇小说从容量的大小和情节的繁简来看，是介于长篇小说和短篇小说之间的。
中篇小说反映生活的范围虽不像长篇小说那样广阔，但却比短篇小说的规模要大，能反映出一定广度的生活面。
例如鲁迅的《阿Q正传》、沈从文的《边城》、赵树理的《李有才板话》、柔石的《二月》、从维熙的《大墙下的红玉兰》、谌容的《人到中年》等都是优秀的中篇小说。
一、小品故事的结构要怎么设计？
有了一个深刻的主题，并选择了典型的事件后，就要设立 一个精巧的结构和组织事件的叙述顺序，设计哪些重点突出、哪些一笔带过等，用来很好表达这个主题。也可以说是选择一 个合适的形式来很好地为内容服务。形式要从内容出发并且为内容服务。结构对于小品很重 要，好的结构有利于表达主题，可以吸引观众，同时便于事件的展开。
结构好像一个人的骨架，事件、细节这些筋脉血肉是 附着在结构之上的，选对结构也是小品成功的基础条件。小品的结构与一个大的影视作品的结构在实质上是一致 的，传统的冲突式剧作结构是三段式：开端一发展一结局，好多小品也是这样的结构。值得注意的是，在很多是传统结构的时候，人们总会渴 望看到新的结构，与众不同的结构，如开放式结尾的结构、时空交错的结构等。
新鲜的东西总是容易引起人们的兴趣，采用新颖结构往往 给人留下深刻的印象。但是，采用独特结构的前提是不影响并且有利于主题的表达，如可用舞台手段等帮助设计倒叙式、插 叙式结构等。设计好如何抖一个好的包褓很关键，采取倒叙这样的结 构要求较高，经常需要巧妙的舞台设计，如转场的设计等。
规定情境是角色展开行动的依据和条件，它制约着角色行动的性 质、样式和角色的心理活动。其实，一切与人物行动有关的规定都是规定情境的范畴。 表演艺术是行动的艺术，行动的链条是：感觉一判断一行动。这就告诉我们，是先接受信息经过思考判断才去行动的，而这 个信息就是规定情境中的一部分。
思考判断时是结合全部的规 定情境来思考的，行动也是在规定情境中行动的。行动的三要素是：做什么，怎么做和为什么做，这三个要 素也都要受到规定情境的制约。人的动作都是以内心为依据的，内心有一条动作线，演员 在内心中对规定情境进行分析，以角色思维逻辑去思考判断，然后因意志去发生行动。
好的表演细腻，有大量精彩而又符合人物身份、性格特征 个性化的细节，而这些都需要从规定情境中去开掘，演员的行动必然要依準于规定情境。如在学校大会上或法庭上，人就不能大声喧哗，距离很远 的朋友挥手打招呼必然会加大挥动的幅度。规定情境越清楚、细致，演员就越知道如何行动，就越能组织出真实而又精彩的 动作细节。
组织小品一定要注意多排练，反复实践。表演本来就是 实践的艺术，是行动的艺术。认识论告诉我们，认识来源于实践，实践是检验真理的唯一标准，要充分注意实际排练中的感 觉，有时在排练中会突然产生灵感，找到好的处理表达发式。可以找人看排练，或找一个导演来导，这是一个非常好的 方法。
反复排练，可以不断地对小品进行丰富和细化，许多细节都是在实际排练中自然涌现出来的。通过反复排练，还可以 修改和完善小品中不合理的地方，可以帮助演员获得正确的感 觉。许多小品是从一个点、一个事件，在不断排练中逐渐发展为一个完整的小品的。
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